■ 本期轮值毒叔 ■
■宋方金&谭飞&李星文■
一、对作品而言，简单最复杂，真情最动人
主持人:欢迎收看毒叔的吃瓜大会，我们这一期的主题主要是春节档复盘，那首先请各位老师跟观众朋友们打个招呼吧。
李星文:观众朋友大家好，我是李星文，今年这个春节档票价确实有点贵了，我是看了5部电影，结果看完了以后兜比脸干净。所以明年春节档的时候，我希望票价还是能稍微降一降，亲民一点。
宋方金:大家好，我是觉得今年对不起《新神榜:哪咤重生》的电影的宋方金。
谭飞:大家好，我是谭飞，春节档电影我都看完了，看完之后有痛苦、有高兴、有失落，啥都有，反正我觉得春节档就是观众的一次“吐槽大会”吧。
主持人:我们今天准备了一些问题，来听听各位老师的想法与感受，第一个问题是路阳导演称《刺杀小说家》是“全宇宙最好的剧组”，是在吹牛吗？
李星文:肯定是在吹牛啊。
谭飞:这个问题问得好。
李星文:我怎么解释这事儿呢？要不我吃块瓜吧。
宋方金:你看星文老师就是不想得罪人。
谭飞:这件事明显是有问题的，最宇宙？我们只知道地球的事，不知道宇宙的事。
主持人:那请宋老师回答第二个问题，有观众说贾玲开启了小品电影的时代，你怎么看待这种说法？
宋方金:我非常讨厌这个说法，非常的愚蠢。小品演员拍出的电影就一定是小品电影吗？我觉得在电影手法的运用上，在剧作的结构上，我觉得我作为专业的电影编剧，我写不过他们，包括咱们春节档有一些电影，有一些专业电影人拍的电影，我觉得在电影语言的使用上，也不如贾玲。电影这个东西，不用管它是什么电影，什么小品电影，还是什么电影，能让人感动就是一部好电影。我认为人家《你好，李焕英》这个电影，就是一部真正的用电影语言拍成的一个电影，小品电影咱们之前是有的，比如说《甲方乙方》，那就是小品电影。《你好，李焕英》它是有整体人物关系的变化，有情节的反转，有人物形象的塑造，而且确实我觉得在整个的电影语言的运用上，我认为也是很好的。
李星文:这个我还真不太同意方金说的，如果咱们一定要按电影的范式去描述它的话，那就举一件事情，就说这个塑造人物这件事情，我不说别的，我就说沈腾演的沈光林，我始终看到的是一个喜剧演员沈腾，是一个综艺节目里头的沈腾，而且他焕发出来的所谓这些表演的光彩，吸引大家笑的这些东西，还是属于沈腾个人的东西。如果说一定要拿电影的技法去讨论的话，我觉得其实还是有些方面可以探讨的。
宋方金:我不同意星文的这个意见，因为是这样的，他塑造的是一个什么呢？是一个厂长，也就是说所谓的官二代，这样的一个厂长的儿子，简朴的纨绔子弟啊，厂长的公子，我觉得塑造得很成功。因为喜剧的处理方法，就是在每一场戏和每个人物身上肯定得多少都带有点喜感，但是喜感本身是这个作品整体的风格带来的。那么我觉得这个人物，从最早出现就不着调，然后到中间想追求一个自己喜欢的一个女性，最后发现不合适，又远离工厂，要到外面去闯一下，我觉得它有一个整体的脉络。
谭飞:我觉得贾玲这次拍摄电影的手法也有，但是你要说跟那种成熟导演比，肯定是有差距的，为什么说很多人把《你好，李焕英》拿来批斗？就觉得它好像不是个电影，所以就应该批评，我觉得这个观念也不对，不要上纲上线，只要走心就行。
主持人:好的，下一个问题，《唐人街探案3》与《唐探》前两部的高分相比，这部的豆瓣评分仅5.7，您认为口碑塌了吗？
谭飞:我觉得它不应该那么低，最大的原因第一个还是因为它很早就是预售第一名了，那么不管是说片方还是其他片子的观众就会跟它对立，我觉得这个是一个原因，第二是它的预期太长了，其实因为《唐人街探案3》应该去年春节放，但是其实又拉了一年，等于这个预期就更长了，大家的心态就更满了。第三个原因当然它里面东西想要的比较满，因为它是一个混搭的电影，就是各种元素太多了，所以这就是它的一个短板。
李星文:其实我觉得就不用在意豆瓣打多少分，要我看来就是说，尤其我们媒体人就完全不用在意豆瓣打多少分，你看完了以后你给出你的判断，然后你尽可能去能影响我们能覆盖的人就可以了。
宋方金:所以我觉得这个事，我觉得就不以它为标准。
李星文:《唐人街探案3》作为一个娱乐电影来说，我认为是完全合格的，而且还是相对比较优秀的。总之就是过大年的时候呢，进影院去开心一场，我觉得我达成了这个目的了。至于说有些所谓的“女拳”写手，我指的是拳头的拳，然后从里头吹毛求疵，从里头找个别的章节，然后去给它放大，去给它进行一些以性别画界，然后进行无差别攻击的这些东西，我个人是完全无法认同的。电影有一类电影商业电影它就是纯娱乐的范畴，你就在娱乐范畴内来谈论这些事情，不要过于上纲上线。
谭飞:而且喜剧就是要冒犯的，喜剧就是必须要冒犯，你没有冒犯哪来的喜剧？你大家都说的是合理的话，说的完全是没有锋芒的话，这叫什么喜剧？
李星文:问题是也没有冒犯。尤其是春节档上的这些影片，这都是些娱乐片、商业片，商业片我们就在商业片范围内讨论就行了，不要说任何事情你都万事万物拿一把尺子去量，你比如说还有一个电视剧，叫《传闻中的陈芊芊》对吧？第一集里头就是陈芊芊当街强抢民男的一个画面，这件事就抢了就完了呗，这是娱乐范畴内的事情。
谭飞:娱乐范畴你太道德的话，你最后就没有什么经典电影出来。
二、影视圈中，没人能靠一己之力带动票房
主持人:下一个问题，为何正在热搜期内的刘德华带不动《人潮汹涌》？
李星文:票房是一个自主的购买行为，和抖音这个完全免费的，去看一眼他的视频是完全不一样的，这是种看客心态。尽管是在春节档，可能有好多人是一年只看一部电影，那他也还是要掂量掂量的，我这个钱花给谁？我这段时间我花给谁？我在社交场合我跟谁共度这段时间？它是一个相对慎重的一个消费行为。
宋方金:我想补充一句，从1895年电影诞生以来到今天为止，没有任何一个明星，别说刘德华了，哪怕你是克林特·伊斯特伍德，你是三船敏郎都不行。没有任何一个大明星，能够靠一己之力带动票房，所有的大明星要么嫁接一个好导演 要么嫁接一个好故事 要么嫁接一个好的有影响力的题材，他单独一个人是拉不动票房的。
谭飞:刚才讲的是私流量跟公流量的关系，但是还有一点就是，这次他的时机确实是选择有误，如果刘德华开抖音账号这件事，是放在《人潮汹涌》开画当天，那肯定效果还是不一样。其实这件事的红利现在被《拆弹专家2》收割了，这是它营销上的一个特别大的短板。而且刘德华这两个电影离得太近，那么刘德华本身的神秘感和大家观众对他的刚需会减弱，这个是我一再也说到了。包括饶晓志导演这个电影是有很明显的短板的。
主持人:好的，下一个问题还是关于《人潮汹涌》，那它的票房比预期要低，是否存在上映档期不适宜或者营销失误的原因？
宋方金:这个电影我认为它就像一块面，并没有揉好，就是这里边有类型片，有作者电影的影子，也有商业想法，还有情怀致敬，这些东西没有整合好。而且里边我觉得有一些段落很周星驰，也有一些段落很黑色电影。我看的时候，确实抓不到作者到底想告诉我什么，然后我也不相信这个故事，因为是这样的，一个人的身份丢失了，那这个人回到陌生的出租屋，你面临的是什么？尤其是咱们今天是一个信息化社会，这两个人怎么就互换身份了？你如果不给观众一个很好的解释，让他相信确实是互换了，那这个故事就是不成立的。
谭飞:其实方金讲到了这个剧作最大的短板，因为它是一个假定性很强的东西。但是当观众看着刘德华这张脸去演一个群众演员的时候，观众是不相信的，他创作者以为观众会进入这个设定，其实不是，观众一看刘德华就知道这是刘德华嘛，他怎么可能特别普通？那天我跟演晖姐的演员黄小蕾交流时，她提到了一点，她说如果是黄渤演可能会更好，我觉得也是。这个项目在设置的时候可能有很多安排，情怀的东西要得太多，或者说他的商业想法要得太多，总之就是他要得太多了。比如刘德华我就觉得不应该演一个群众演员，你怎么可能？刘德华那张脸太有国民度了。所以就是好多设置可能不是我们想象的那样，有些东西是真的需要做减法的。
宋方金:另外一点如果饶晓志同学，能看到咱们节目的话，我想跟他说两点，一点就是，作为导演应该去寻找真正原创的中国故事，一定要去做原创的表达，因为现在他的资源也非常好，然后这是一点。另外一点我觉得就是，往前走，别往回看。
三、好电影不是靠营销出来的，
营销反而要靠好电影
主持人:下一个问题是陈思诚成为了票房最高的导演，而沈腾成为了票房最高的演员，那么谁的含金量更高？
谭飞:其实我一直以来很反感这种H5海报的做法，谁是什么100亿导演谁是100亿演员的。我首先觉得导演和演员都是电影工种中的一个，绝不是他一个人的力量就能导致票房达到两百亿的，甚至我看有些人还故意把他演配角的，在电影里面只有5分钟戏的电影票房也算在里头。我觉得这就扯淡了。这两个当然都有含金量，但是我觉得我不希望今后的宣传方老拿这个说事，因为你如果没有好的摄影、好的美术、好的道具、好的音乐和好的表演配合，你导演怎么能拿到100亿票房？同理你演员如果没有好的导演、没有好的编剧、没有优秀的营销人员帮你做宣传，那你怎么能拿到这么高的票房？我觉得票房这个东西不要把它看太重，我们老是在说总量，比如说我一个投资10亿的电影，我票房11亿，这很优秀吗？为什么这次《你好，李焕英》确实我觉得还可以，因为不管电影手法上是老还是新，导演是专业还是业余，但是有一点，从性价比上看，在这里边它是最好的。
主持人:那么下一个问题，您认为由大热游戏IP改编的电影《侍神令》，出圈了吗？
李星文:肯定没出圈。
谭飞:太平，没什么新意
李星文:能看的可能就是在于特效能看，但是我觉得现在的观众，正处在一个最不会为特效而进影院买单的时候。就剧情来说的话，它就特别像陈坤前几年演的《钟馗伏妖》那个电影，差不多的一个东西，造型什么的这都有点太像了，所以说没有太大的辨识度，你就是花了很大的力气 花了很多的资金进去，好像有点白瞎了。
宋方金:王力扶有一句话我一直觉得说得很精炼，她说有一些电影就是在麻袋上绣花，这个电影拍得很费劲，花了不少钱，花了不少功夫，但就是在麻袋上绣花，就是它这个故事不成立。
李星文:但我觉得也不要把重工业电影看扁了，尤其是有声音说中国以后就不发展重工业电影了，我觉得别这样。你可以给重工业电影加点中国特色，加点能跟老百姓共鸣、共情的东西。
主持人:下个问题，如何看待抖音、微博病毒式营销《你好，李焕英》？
宋方金:《你好，李焕英》就算没有微博、没有抖音的营销，它票房也是这样，甚至更高。就《你好，李焕英》这样的电影不需要营销，是营销要靠《你好，李焕英》这样的电影来营销自己。包括当年《我不是药神》这样的电影，这都不是营销出来的，最好的营销就是找一个好编剧，写个好剧本，内容前置。我认为有相当多的观众看到了抖音这种病毒式的东西，就不来看了，真的。
主持人:那么大家也比较关心的是，贾玲会因为《你好，李焕英》能赚多少钱？
谭飞:我觉得首先它是保密的条款，我们要尊重商业上的一些保密的东西，而且我也不知道。当然我就算知情，我也不能说，但是我可以说一点，很多公众号的分析都是瞎扯淡。汪海林年前说了一期脱口秀特别好，他说希望牛年好的内容能挣钱，我觉得《你好，李焕英》就实现了这个目标。
宋方金:那你认为贾玲以后还会当导演吗？
谭飞:我觉得不会。因为她一定是一个豆瓣评分越来越低，而且可能票房越来越低的导演，何必去这么干呢？
宋方金:不，我的看法不一样，肯定还会当导演。
谭飞:但是我不觉得她对导演这事很感兴趣
李星文:会当的，水到渠成顺理成章，一定会当的。
四、一个时代的导演服务一个时代的观众
主持人:下一个问题，为什么《熊出没》能长盛不衰？
李星文:因为有的人已经老去，但是总有人正年轻。
宋方金:我还想补充一点，它还有一个问题就是它缺少竞品，因为按说春节档的话，我觉得每年只有它这一部其实也是不正常的。你像咱们的春节档你比如说商业片它还是有竞争的。
李星文:门槛最高的恰恰就是合家欢的动画片。
主持人:好的，那么下一个问题，《侍神令》和《新神榜:哪咤重生》的导演都发文求排片，这个呼吁有用吗？市场上谁在决定排片？
宋方金:呼吁是没有用的，因为所有的电影它的命运，在它跟观众见的那一刻就注定了。会不会有人看了导演的呼吁而去看这部电影？有，但起不到作用的。
主持人:好，其实上面我们刚刚讲的都比较有针对性，下面就是希望各位老师站在大环境里聊一下下面的问题，第一个问题是为什么2020年的春节档电影表现如此超出预期？
李星文:就是因为大家在整个2020年都看片不足，所以把因为疫情带来的所有的期待和所有的势能都在春节上消耗了。同时又向前把接下来的清明档、五一档，也吃掉了一点点。因为票价这么高，很多人是下了决心才进的影院，他可能就是说我看完这个影片我至少半年不看电影了，所以它是向前吃了一大口向后又吃了一大口，造成了最强春节档，这是有关系的。
宋方金:作为电影人或者包括作为电影观众，在目前咱们这样一个疫情，得到了有效防治的国家，接下来我觉得还会有更高的一个市场的前景。
主持人:好。我们第二个问题，张艺谋陈凯歌冯小刚等上一代导演，并没有一个出现在春节档，而同时也涌现出了70后、80后的陈思诚、贾玲这样的新导演，那各位老师们是如何看待这个市场变化的？
李星文:这个还是“江山代有才人出，各领风骚三五年”吧，我觉得老导演们的能量、才华应该也没有消退，但是就是他们所最擅长的一些东西和现在的主流电影观众的趣味多少是有些脱节的。
宋方金:我觉得是时间的代谢，另外还有一个是社会的分工，你比如像张艺谋导演拍的《一秒钟》，这些都带有一种历史反思，或者带有一种时间沉淀的东西，它也不适合搁到春节档。所以我觉得人要接受一个时代的或者时间的一个代谢，一个时代的导演服务一个时代的观众。
谭飞:就是冯小刚我有一次跟他交流的时候，他说的话我印象很深，其实中国这样一个社会结构，它不是板结状的，它可能跟很多国家不一样，它的每一代人的知识结构、教育背景，喜好都不太一样，很难做到说一个20岁的小年轻看着一个60岁的导演拍的电影而欢呼雀跃或者捧腹，这个是一个社会结构的问题。另外还有一个问题，就是刚才方金讲得很对，可能他们现在这个年龄和他的江湖地位，他们要追求更多的这种自我表达。
主持人:最后一个环节，请老师们分别对春节档电影台前幕后的相关人员喊句话。
宋方金:我还是想对《新神榜:哪吒重生》的团队说，希望你们继续坚持拍这种伟大的电影，我相信你们就是应该站在世界之巅。
李星文:那我对陈思诚导演喊一句话吧，坚定你的信念，坚定你的模式，继续朝着求取最大公约数，求取做春节档票房炸弹的这条路走下去，把尽可能多的娱乐元素融进去，该干嘛干嘛，这个四十亿+的票房就证明了这条路还是对的。
谭飞:那我给观众喊一句话，希望你们一直支持中国电影，这是我们中国人自己的最好的一个精神食粮，让它变得更好是你们的责任。
主持人:好，今天的节目就到这里了，感谢各位叔叔。
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