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红楼梦中有10首令人费解的诗，这就是著名的雪姐姐新设的新编古诗。
事情起因是宝玉、黛玉、宝钗等人在暖香坞制灯谜，这些灯谜都是一语双关的谶（chen)语。
待众人灯谜出得差不多时，压轴人物薛宝琴登场，声言“诗虽粗鄙，却怀往事，又暗隐俗物十件”，说吧一口气作了十首诗，这等文采风流，七步成诗的曹子建也得甘拜下风。
接下来书中“众人看了，都称奇道妙”，而我们这些红楼梦的读者们，却是看得一头雾水，也不知薛小妹这十首晦涩难懂的怀古诗，“奇”在何处，“妙”又在哪里。
更有旁边脂砚斋一段双行夹批“此为三染无痕也，妙极！天衣无缝之文。”遮遮掩掩，不知所云。以致百十年来，无数人为此十诗伤透了脑筋，去猜那“十件俗物”究竟是何物，实是南辕北辙矣。
雪芹本意，岂是让人猜谜乎？
除此之外，又有学者认为是暗喻书中十二钗之结局，但十诗何以对得十二人，另读诗中内容，也与十二钗经历大相径庭，所以此说法认同者甚少。
但是，尽管自清中期以来的各种解释，都不尽如人意，薛小妹这十首诗，却越来越热，无他，越是难解，越是有吸引力，人之常情也。
要解开此十首怀古诗的真正含义，切不可真去做“猜俗物十件”的猜谜游戏，而是需要从另一角度去审视它，找出十首诗中的内在联系，才能彻底解开这个谜题。
那么，这十首怀古诗究竟有何关联？它们，究竟在说什么呢？
请看下文。
《红楼梦》第五十一回十首怀古诗原文摘录：
赤壁怀古 其一
赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟；
喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。
交趾怀古 其二
铜铸金镛振纪纲，声传海外播戎羌；
马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。
钟山怀古 其三
名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘；
牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。
淮阴怀古 其四
壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时；
寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。
广陵怀古 其五
蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何；
只缘占得风流号，惹得纷纷口舌多。
桃叶渡怀古 其六
衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离；
六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。
青冢怀古 其七
黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁；
汉家制度诚堪叹，樗栎应惭万古羞。
马嵬怀古 其八
寂寞脂痕渍汗光，温柔一旦付东洋；
只因遗得风流迹，此日衣衾尚有香。
蒲东寺怀古 其九
小红骨贱最身轻，私掖偷携强撮成；
虽被夫人时吊起，已经勾引彼同行。
梅花观怀古 其十
不在梅边在柳边，个中谁拾画婵娟；
团圆莫忆春香到，一别西风又一年。
此十首诗，有难有易，虚实相间。有些作者直接在诗中点了字眼，算是容易解读的；有些作者则隐真意在历史典故之中，若学问差些，无异于看天书。
不仅如此，书中后文宝钗评点“前八首都是史鉴上有据的，后二首却无考”，最后两首其实也不是无考，后文评点时，李纨点明了最后两首出自戏剧《西厢记》和《牡丹亭》。
《西厢记》是元代戏曲家王实甫，根据唐代元稹所写传奇小说《莺莺传》改编的戏剧，讲的是张生和崔莺莺的爱情故事；《牡丹亭》则是明代戏曲大师汤显祖创作的剧本，讲的是杜丽娘与柳生的爱情故事。
西厢记
二曲套路基本一致，都是“千金小姐后花园，落难公子中状元”。
所不同的是，《西厢记》有个红娘牵线搭桥，搞了一出生米煮成熟饭；《牡丹亭》则带有强烈的魔幻现实主义，丽娘死后复生，最终与爱人柳生在一起，堪称明代版《人鬼情未了》，又为明代的《死了都要爱》。
我所讲的套路，即使今日，各种文学或影视作品中依然在大量使用。它主要体现在三点：
第一：是个极为凄美动人的爱情故事。
各路好汉在“凄美动人”上下足了功夫，情节越曲折离奇越好，没有九九八十一难，男女双方甭想在一起。
第二：女主角家得有钱，通常设定是官宦人家，大家闺秀。姑娘相识良人时，翩翩佳公子一定处于微末之中，必须突出表现姑娘慧眼识珠，爽点足够。
当然，公子长相必须英俊，古代女子也是颜控；再有，公子一定得是才华横溢，才貌双全缺一不可；最后，公子肯定会高中头名状元，迎娶家中苦等的美娇娘，大团圆结局。
第三：一定有个大反派，或獐头鼠目、或道德败坏，总之不是好人。此人横亘在男女主角之间，极尽破坏之能事，令人厌恶。
这类古代故事或剧本，以前我读了不少，基本上都是这个流程，很少有例外。
时代发展到今天，这种套路也有了很多变型，毕竟今人眼界信息远超古人。
其中有男女设定对换的，大家小姐变富家公子，落魄少年变贫家少女，眼熟吗，霸道总裁爱上我是也.....
在此基础上，又有英俊男师傅和美貌女徒弟、青梅竹马富家公子和美丽丫鬟、帅绝人寰的皇帝和拼搏向上的宫嫔，几乎所有热播的电视剧中，都能找到类似的影子。
当然，新作品里，反派也进化了，不再是纯粹脸谱化的形象，而是披着男二女二的外衣，但说到底，不还是“反派”么。
大家不要学我，有时看得透了些，会少了很多乐趣。
言归正传，前八首讲的历史中的人和事，《西厢记》和《牡丹亭》两部古代戏剧，却是最后两首诗的出处。
有此前提，薛小妹这十首诗，光是想想都能让人头昏脑胀，更何况解读。所以，自古以来，都无人给出令人信服的解释，情有可原。
也罢，我们就来看看，这十首诗，究竟说了些什么。
第一首
《赤壁怀古》
赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟；
喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。
这首不难，可以说是最容易的一首，读过三国的，都知在讲赤壁之战。
诸位不用去另外多想还影射了什么著名人物，它的意思，就是感叹赤壁之战，仅此而已。
赤壁实景
第二首
《交趾怀古》
铜铸金镛振纪纲，声传海外播戎羌；
马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。
这首也不难，诗中有题眼，直接指明，东汉开国大将马援马伏波。
马援并未名列著名的东汉“云台二十八将”之中，不是他功劳不够，而是功劳太大，大到连光武帝刘秀，都忌惮的程度。
诗中“铜铸”，指马原征服交趾后，所立的“马援铜柱”，后来东汉大将窦宪北击匈奴，“勒石燕然”就是学的马援。
第四句中“铁笛”二字，出自《宋史》典故“铁笛守荣”，铁笛代指“神仙”之意。
马援是中国历朝武将中，少有的被封神的几位，最著名是关羽关帝君，秦叔宝、尉迟恭两人为门神。
马援的神位是“伏波大神”，管江海之事，职责和西方海神波塞冬差不多，只不过他的管辖范围是中国海。
所以，这首诗讲的便是东汉马援的功绩，作者在诗中早已点明。
第三首
《钟山怀古》
名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘；
牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。
这首是第一个有难度的。从全诗内容看，是在说一位隐士被皇帝下诏启用，之后他不知出了什么事，不仅导致牵连甚广，也引得他人嘲讽不断。
究竟是什么人呢？
此处建议诸位先掩卷沉思一番，若有眉目，可先在评论区留言，再看后文印证；如没有头绪，直接翻下文便是。
南京钟山实景
......
......
......
......
......
......
作者君第一反应是“东山再起”的典故，谢安本于会稽东山隐居，前秦进攻东晋，孝武帝下诏请谢安出山以抗强敌，谢安指挥东晋军队在淝水之战中大胜，所以推测诗中所讲之人为谢安。
《晋书·谢安传》：“隐居会稽东山，年逾四十复出为桓温司马，累迁中书、司徒等要职，晋室赖以转危为安。”
东晋首都在建康，即今日南京，钟山亦在南京，符合诗名《钟山怀古》。
是吗？
不是。
原因有二。
谢安淝水之战后功高震主，虽受东晋孝武帝猜忌去职，但并未牵连谢氏族人。其次，谢安并未受世人褒贬之议，毕竟淝水之战意义重大，天下人皆受其恩惠，怎会有诗中“嘲笑频”之语。
谢安生平，只符合前半首。
除此之外，那还有人选吗？
有！王安石。
宋仁宗嘉佑八年（1063），王安石因母亲病逝，辞官回江宁（南京）守丧。宋英宗即位后，多次征召王安石入朝，王安石均借故推辞，拒绝入朝。
宋英宗只做了四年皇帝，就龙驭归天，长子宋神宗登基即位。
神宗久慕王安石大名，下诏起复王安石任江宁知府。熙宁二年，神宗拜王安石为参知政事，举国托付。熙宁三年，王安石又任同中书门下平章事，掌宰相大权，至此，掀开了中国历史上著名的“熙宁变法”大幕。
王安石雕像
王安石变法，触动了势力庞大的保守派利益，在保守派领袖司马光带领下，北宋朝堂新旧党争日益激烈。
熙宁七年，变法基本宣告失败，王安石被罢相，至此以后，新党中人尽皆贬谪，牵连极广，王安石亦备受时人指责。虽后来王安石又有短期复起，但终归大势已去，返回江宁后，病逝于钟山。
王安石变法，无论在当时，还是后世，始终毁誉参半。反对者，无不言“王安石乱天下”，此等争论，即使今时今日，仍未平息。
所以，诗中才有“莫怨他人嘲笑频”之语。
这一首，说的便是北宋王安石。
第四首
《淮阴怀古》
壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时；
寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。
韩信，第一句胯下之辱，第二句位封齐王，第四句是他一饭千金的典故。
这首诗不复杂，诗中所指，司马迁在《史记.淮阴侯列传》上写得清楚明白。
第五首
《广陵怀古》
蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何；
只缘占得风流号，惹得纷纷口舌多。
此首诗难度适中，主要是诗中有个词眼，“隋堤”。
这个典故颇有名，后蜀何光远《鉴戒录·亡国音》：炀帝将幸江都，开汴河，种柳，至今号曰“隋堤”。
白居易诗作《隋堤柳》：隋堤柳，岁久年深尽衰朽，风飘飘兮雨萧萧，三株两株汴河口。
周邦彦词《兰陵王》：隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。
隋堤，隋炀帝杨广所建，诗的第一句“蝉噪鸦栖”，也出自杨广留存不多的诗中。
“露浓山气冷，风急蝉声哀”
“寒鸦飞数点，流水绕孤村”
诗的第一二句都与隋炀帝杨广有关。
第三句讲隋炀帝风流成性，第四句则是杨广身后名声不好，“惹得纷纷口舌多”。
这首诗，说的是隋炀帝杨广。
歌剧《大运河》剧照
第六首
《桃叶渡怀古》
衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离；
六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。
较高难度的来了，好在有个题眼“六朝”，至少让人能知晓，诗中所讲人物的大概历史时间范畴。
第一句“衰草闲花映浅池”，起句就是一副破败景色。
古人诗词中一说起六朝金粉，大多是衰败颓退之情景，比如指代东晋的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，又有杜牧诗中南朝陈“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，这倒也是个有趣的现象，诗人们似乎很多都不待见南六朝。
第二句“桃枝桃叶总分离”，同诗名中“桃叶渡”一起，讲的是东晋书法家王献之的典故。
王献之有个爱妾，唤作“桃叶”，两人的爱情故事极为凄美，流传千年，估计看到这，不少人又要去搜搜这故事了，慎重提醒，小心狗粮吃到饱。
至今南京秦淮河上，还有个“桃叶渡”景点，是年轻男女约会的圣地，据说单身人士，从不去那里，去了会倍受打击。
诗中“桃枝”是桃树主干，指的是王献之，意为王献之长期离家为官致两人分离之事。
秦淮风光实景
第三句就字面意思，真正的麻烦在于第四句“小照空悬壁上题”。
“空悬壁上题”好理解，题壁诗空留于石壁之上。只是，这“小照”又是谁呢？
王献之虽然也是诗人，但和“小照”这两字完全无关。
这个问题一直困扰了我很长时间，直到薛小妹十首诗都快解完了，从整体反观审视，我才知作者究竟讲的是谁。
诸位看官则无此烦恼，因为我马上就会说出答案，由此观之，初行探索者，何其艰难，叹！叹！
小照，既不是倚天中紫衫龙王的女儿小昭，也不是宋代女词人李清照，这个词，说得是两个大男人。
谢朓，南朝齐著名诗人，大族陈郡谢氏族人，与“大谢”谢灵运齐名，世称“小谢”。
李白有诗云：蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
鲍照，南朝宋著名诗人、文学家，一生著作等身，有“文宗学府”之称，李白曾专门学习过鲍照诗作。
“小照”，即为谢朓与鲍照。
这首《桃叶渡怀古》，举出三位南朝时期代表性人物，讲的便是六朝风流。
第七首
《青冢怀古》
黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁；
汉家制度诚堪叹，樗栎应惭万古羞。
一眼看去，诗名中含“青冢”二字，再看诗歌内容，似乎说的是王昭君，的确也说的是王昭君。
昭君出塞扮相
杜甫《咏怀古迹五首》
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村；
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂；
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
注意杜甫这首中标黑的诗句，两诗一比较，便知雪芹此诗源头正是杜甫大作。
“黑水”，即现在大黑河，位于今内蒙古境内，蒙语名伊克图尔根河。
青冢，即昭君墓，内蒙古4A级旅游胜地，位于今呼和浩特市，门票价格50元/人，有点小贵。杜诗注解：北地草皆白，惟独昭君墓上草青，故名青冢。
这首《青冢怀古》，讲的正是昭君出塞。
第八首
马嵬怀古
寂寞脂痕渍汗光，温柔一旦付东洋；
只因遗得风流迹，此日衣衾尚有香。
这首太容易，一看就知讲的李隆基与杨贵妃马嵬坡之事。
诗中第一句“寂寞脂痕渍汗光”引用了白居易《长恨歌》“温泉水滑洗凝脂”；
第二句“温柔一旦付东洋”，也来自《长恨歌》“忽闻海上有仙山......其中绰约多仙子，中有一人字太真”。
这一首，说的是杨贵妃。
《妖猫传》杨贵妃剧照
已经解析了八首，不知诸君是否已看出一丝端倪。
前文讲过，不要去猜谜，因为这十首诗，它根本就不是谜语。每一首，都指代了历史上的某个人或某件事。
这些人或事，有些讲的浅显，有些则很隐晦，全部解析出来，实非易事。
前八首是宝钗讲“史鉴上有据的”，可归作一类，我们排列一下，就可以发现红楼作者费尽心思，也要暗藏于其中的规律！
注意，本文的真正重点，来了。
第一首—《赤壁怀古》—赤壁之战—三国
第二首—《交趾怀古》—马援—东汉
第三首—《钟山怀古》—王安石—宋朝
第四首—《淮阴怀古》—韩信—西汉
第五首—《广陵怀古》—杨广—隋朝
第六首—《桃叶渡怀古》—王献之等—六朝
第七首—《青冢怀古》—王昭君—未知
第八首—《马嵬怀古》—杨玉环—唐朝
诗中影射的人或事，都不是重点，真正重要的，是这些人或事，所一一对应的朝代。
按序排列，更为直观。
西汉—东汉—三国—南六朝—隋—唐—宋
除秦和元没有，历代中原王朝的顺序依次排开，这，就是红楼作者深藏于薛小妹新编怀古诗中的真正秘密！
细心的读者肯定注意到，王昭君那首《青冢怀古》对应朝代标注的“未知”。
是的，昭君是西汉之人，如果对应西汉，则与前面《淮阴怀古》韩信所对应西汉有所冲突，作者精心安排的架构，就不该有冲突，也不可能有冲突。
因为，王昭君真正对应的，是元朝。
薛小妹做十诗的原因是：“从小儿所走的地方的古迹不少，我如今拣了十个地方古迹，做了十首怀古诗”。
她是因为去了十个地方，作出的怀古诗，所以，她去的地点这个因素，比诗中内容更重要。
昭君墓青冢、黑水所在之处，是为蒙元发祥之地，昭君一诗所影射朝代，正是元朝。
从西汉到元，即为前八首诗中隐藏密码。这些朝代，均为明清两代承认并传承有序的天命正统王朝，元代，明朝也是承认的。
但是，新的问题又来了，秦在哪里？明又在哪里？明之后的清，又在哪里呢？
兵马俑实景
秦，关键就在韩信身上。
韩信，横跨秦汉两朝，出生于秦始皇十六年，在汉高祖十一年被刘邦所杀。他本质上是处在秦汉交替时期的中间人物，所以，韩信一诗，实是影射秦汉。
青冢代元，韩信秦汉，因此，前八首所指代的朝代真正顺序是：
秦汉—东汉—三国—南六朝—隋—唐—宋—元
很好，看来就只缺少明清了，恰好还有两首诗不知道谜面。想必，这最后两首，一首应该是指代明朝，一首是影射清朝了吧。
大概正常人都会这样想，只是作者君正好是那个不正常的。
因为，如果只是这么简单，红楼作者还费劲心思借薛宝琴之口，给我们出谜干嘛呢，直接让薛宝琴念个朝代表岂非更省事。
红楼作者，乃千古奇才，也是真正的鬼才。
最后两首诗，他偏偏不写“史鉴上有据的”，而是找了两支人尽皆知的戏曲来作诗，一曰《西厢记》，一曰《牡丹亭》，来隐藏他真正所要表达的观点和思想。
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最终谜底，将在下篇中揭晓。
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