一个本自动跟家庭断绝关系的叛逆女孩子安然，因父母突然车祸离世，她的尴尬命运一层层被真实揭开：
小十几岁的二胎弟弟要养；
亲戚们认为父母留下的房子应该给弟弟这根“独苗”，而她不养弟弟就是没良心；
因为倔，大学四年所有的学费，要自己供养自己；
高考报考了医学院，被父母偷改志愿，毕业只能留本地当护士；
从小被父亲寄养在姑妈家，被姑父偷看洗澡；
父亲为了要二胎，从小给她办了残疾证……
这就是张子枫饰演的安然才20多岁的人生。
“我的人生不是只有你一个人！”““一个从小不在父母身边的人，当她被别的欺负的时候，她打得赢也要打，打不赢也要打！”“我要离开这个地方！”我不是瘸子！”
一声声的倔强的抗争，都捱不过一句：
“你叫我一声姐姐，从此便是一生。”
就像安然姑妈家那个套娃，中国式家庭似乎就是这样一圈又一圈、环环相套，把“为情所困”的女性命运紧紧套牢的。
伟大的姑妈是老一辈家庭女性的写照
不得不说，《我的姐姐》里，上到长辈朱媛媛饰演的姑妈、肖央饰演的舅舅，下到小辈——饰演安然的姐姐张子枫，饰演弟弟安子恒的小朋友金遥源，演技都极精湛，以至于光看演技，都觉得这电影“值”！
张子枫与肖央舅甥对戏，有一点飙戏的节奏。
而张子枫与朱媛媛（侄女与姑妈），更收放自如地演绎了两代家庭女性被深深羁绊、彼此牵连的复杂情感。
姑妈，几乎是一个“伟大”的角色，她代表了老一辈女性在现实生活中，经常要面临的家庭环境：
第一，大病家庭里的顶梁柱；
丈夫身有大病，哪怕是曾偷看外甥女洗澡的丈夫，中国女性寿命普遍长，所以当他瘫痪在床，她也必须每日贴心去照顾……
第二，二胎家庭的被歧视对象；
姑妈也曾是高材生，年轻时考上了学俄语的大学，却因弟弟考上中专而放弃理想——父母明明白白告诉她，家里只能供一个，必然是你弟，你想都不要想……
第三，自我价值被毁灭的、反叛精神消亡女性人像；
不只如此，姑妈那一代女性的自我价值被毁灭时，是连情绪都不会有的，当她面对这一切：弟弟上中专损失了她上大学的机会、弟弟要二胎她就得把侄女接回家里养、弟弟去世……
记得电影里，安然和姑妈的女儿多次怼姑妈。
“你活该命苦！你不苦谁苦！”
“姑妈你是一个好人，但好人不一定做的是好事。”
这些话，似乎我们这一代的年轻女性，都曾对自己的妈妈、姑妈、舅妈喊过，太真实又痛心。
安然既心疼姑妈，又看不起姑妈对家庭无底线的付出。
“我不想和你一样”，安然亲眼看到姑妈对亲情的不断退让和付出，让姑妈活成了一个对任何来讲都“伟大的女人”，唯独没有她自己……
朱媛媛这个演员的表演层次太丰富了。
- 姣好的面容，是岁月给她的善良的印章；
- 碎嘴子，那是每日浸淫在家庭圈子里的女性的市井；
- 丧礼上的周到倒茶，照顾每一个人的感受，这是家庭女性顶梁柱必然有的利索、体面……
她劝侄女安然，必须担起责任，“姐姐就是姐姐”，那一点“道德绑架”也很熟悉——中国家庭的女人会有这样的特征，自己牺牲，也希望下一代女人继续牺牲；
但是，注定“姑妈”这样的女性，会有超凡的人生境界——后来给安然讲自己年少那一段的“自我”时，是发光的，也感动了安然。
感动安然的，不是她做的牺牲感动了安然，而是姑妈暗示了她，你的父母虽然没能给你幸福，但你能改变弟弟的人生；姑妈的一生无法成全自己，但支持你自己成全你自己。一切的决定都在于你的心。
安然：逃脱不了与弟弟自然又宿命地相爱
女性为何在家庭中被困？并非因为她们笨、她们傻，因为她们人性中的光辉。
她们愿意自己爱的人牺牲，而奇妙的血缘，又注定让她们一次次爱上自己的亲人。
安然和弟弟安子恒就是如此。
她有一百个理由离开这个她“不熟”的弟弟。
因为她曾被伤害，而这个伤害起源于父母执念要弟弟；因为她已从荆棘中走出来，学会了坚强冷血不依赖父母之爱；因为她已是一名独立学性，她已经走上了与姑妈人生相反的命运之路。
然而，最后的安然，仍然因为爱着弟弟安子恒，而选择了和姑妈“相似”的人生——她不是被道德绑架，而是为情感。因为安子恒的存在，必然成为安然的人生意义之一。
安然的情感线发生过三次变化：
第一次，她坚决而清晰地知道自己将弃养弟弟，这源于她自认必须要改变命运。
她从家中翻出父母把自己登记成“瘸子”的证明，她把表姐从房子里赶出去，大声和男朋友喊：这是我的家！
她处处争房产、推开弟弟的责任，但当弟弟最后被领养，她却把房子卖掉毫不犹豫地把一半的钱交给领养家庭——她不是为了争，而是为了和命运抗争！证明自己虽然是女儿，在这个家仍有生存权益。
她必须离开受到霸凌的、并非她自愿所学的护士工作岗位，所以她要到北京考研究生，追求一个更好的未来，这个时候的她，头脑既冷酷清醒。
但是这个时候，弟弟和他说：“你等等我不行吗？”“姐姐，我只有你了。”
另一个无家可归的灵魂，让安然对弟弟产生了同命相连的怜悯和疼爱。
第二次，她在给弟弟找领养人，却和弟弟相处的过程中产生了感情。
这个情感阶段，电影的每个语言表达都是扎心的。
安然被迫给弟弟系鞋带，可弟弟的小胖手却围上姐姐的脖子，说“你和妈妈的味道一样”，于是安然背起了弟弟；
弟弟知道姐姐要“卖”自己，把鞋和筷子举到她跟前。
姐姐：“我教你这些是为了让你有教养，好能被人领养。”
弟弟：“你喜欢我，姐姐。”“我听你的话，你不要卖我。”
姐姐：我不是卖你，我只是想给你找一个家。
弟弟：“我只想你陪我。”
安然的心里又柔软了！唉，亲情！真的就是人与人自然又宿命地相爱，而女性往往是能最先、最深刻的感受到这一点。
影片最高潮的部分，也是张子枫演技细腻而炸裂的部分——弟弟上厕所安然偷跑。
弟弟上厕所，安然有过偷走掉的念头，她偷偷藏起来，看见弟弟找不到姐姐的慌乱，在地铁站里哭着跑着找姐姐，她心都碎了。
回到家，安然在浴室的水流下颤抖——她，逃不脱了！
弟弟哭着质问她：“你去哪了？”
安然说：“我也上个厕所”，闪烁其词、眼神飘忽游离，张子枫的表演，让影片不必交待太多前情，观众就知道，姐姐有猫腻，心虚。
第三次变化，发生在领养家庭要求“安然签字，再也不来看弟弟”之时。
安然痛快地答应“没问题”，但迟迟不肯落笔。这种马上要失去亲人的感觉，以及“要成全弟弟有一个好家庭？”OR“要让弟弟一直跟着自己，永留亲情”的抉择面前。
她突然理解到了安子恒也曾对自己的牺牲——原来，这个小孩是想成全姐姐去北京的梦想，所以才主动给领养家庭打了电话，说“我想和你们过”，她一直在跟姐姐说谎！
在那一刻，安然崩溃掉了，或者升华了。
女性就是这样，当她们排山倒海地付出，你只回报一点点，或者只理解一点点，她们就会给你她们的一生！
安然和姑妈，为何最后都选择了“牺牲”？
是什么套牢了安然和姑妈的人生？代代难以挣脱的、中国式家庭的女性命运问题如何解决？
虽然被温柔的爱包裹着，但这个问题依旧是那么尖锐又现实，甚至血淋淋！
是女性容易被家庭伦理责任洗脑吗？
有网友说：“姑妈给妹妹切西瓜那里差点哭崩了，爱真的是全世界最温柔的东西。”
的确如此，在那里，姑妈自己感动了自己，也感动了安然，更感动了银幕前万千的女性。
似乎女性真的特别容易自己感动自己。
是喜欢用“爱”作归宿，用“爱”解决问题吗？
不知道有多少个瞬间，曾希望安然决绝地离开。
也不知道有多少个瞬间，又被弟弟那一声“姐姐”打动，为姐弟俩拉着手在一起的美好画面打动。
- 如果父母没有离开，让姐弟俩同时被爱，该有多美好？
- 如果时光倒流，让姑妈和父亲一起上了学，该有多美好？
- 如果父母依然在，但没有歧视和伤害，让安然上了她想上的大学，该有多美好？
- 甚至，如果那个救护车上有了两个女儿的孕妇的老公，不再“保小舍大”，该有多美好？
可惜现实就是不允许。
再引申一点：如果安然抛下弟弟离开，挣脱家庭束缚，就真的会幸福吗？
影片当中有两个细节，诘问了这一点。
第一个细节，是安然去北京前，在父母墓地前终于吐露了心声：之所以那么努力生活，是因为有一天想站在父母面前，听见他们说：我们这个女儿也是不错的。
这可能是很多被重男轻女家庭的女性走向独立的初衷——向父母证明自己。
安然的选择，是直面和接受童年不公的叛逆，最后内心和已去世的父母实现理解和融合。
第二个细节，救护车抢救癫痫孕妇那一段。
护士安然发现，这个家庭已经有了两个女儿，却仍要癫痫孕妇冒着生命危险去生产，于是她发疯地阻止救护车把孕妇送向产房。
安然因此被亲属拉扯、打骂：
“你神经病吧！我知道你，卖弟弟那个！你也不是什么好东西！关你什么事？”
就在安然被扯得伤痕累累时，那个孕妇说话了：是我愿意生，我想生个儿子。
虽有佛陀的悲悯，却逃不脱修罗的执念。
这说明还有很多女人，没有达到安然的境界，可以实现“自我救赎”。
影片的最后，安然终于决定了领回弟弟，她抱着弟弟在草坪上痛哭。那一刻，安然找到了心的寄托，也放下了过往的一切，她已经得到了自我的升华。
10%对女性的讴歌，30%对社会的审视，60%对人性的诘问——不出意料地，《我的姐姐》的导演与编剧都是女性（编剧是香港金像奖最佳编剧游晓颖、导演是新生代女导演殷若昕），因为只有女性才能看到女性如此之多的困境。
《我的姐姐》，是一部编导演俱佳的好电影。
