金默如 牡丹蜜蜂
39×39cm
卡板
金默如（1938-2019），当代中国著名小写意花鸟画家。现任中国美术家协会会员，国家建设部美协副主席等职。金默如的“小写意”花鸟画内涵蕴藉，情调健康，深具葱茏的诗意，笔墨、色调以及从整体到局部，节奏、旋律无不铿锵而且和谐，览之令人神怡心旷。二零零四年人民美术出版社出版金默如《中国当代美术家画集》。1981年以来作品在加拿大、英国、日本等地多次展览，得到各界人士的好评，同时被《中国当代书画名人大辞典》、《中国现代名家名作集》等收录，并出版《金默如画集》。
刘兴成 牵牛花
68.5×45.5cm
纸本镜心
刘兴成，1947年生人，现为中国北京美术家协会会员、中国国际书画艺术研究会研究员、中山书画社会员、北京联合大学书画研究所特聘专家。自幼受家庭熏陶酷爱绘画、书法、篆刻。1961年从师著名画家齐白石五子齐良已先生学习齐派书画，被收为入室弟子。1962年从师著名书法篆刻特级大师徐焕荣（柏涛）、李文新两位先生学习书法篆刻。同时得到众多著名书画名家指导。四十余 刘兴成年在潜心学习齐派艺术的同时，博学众家之长。
于永茂 漓江纯色
70×179.5cm
纸本镜心
于永茂又名于舒。1952年生于北京，北京市文史研究馆馆员，中国美术家协会会员，中国山水画研究院副院长，中国对外友协艺术交流院研究员，民建中央画院艺委会副主任。七十年代师从画家王明明，专攻人物画，期间多受刘凌沧、郭慕熙老师的指导；八十年代中期转研习山水画，在植根于传统的同时，不断创新，并多次求教于白雪石、何海霞、李可染等诸前辈大师，九零年入中央美术学院进修，从而在基本功上打下了坚实的基础。
佚名 佛像
7×32cm
纸本镜片
李程九 袁克文 山水书法扇面
19×50cm
纸本扇页
李程九(1869-1936)，名鹏飞，字程九，又字未觉生，福山区城里村人。室名“听松斋”。自幼喜爱绘画，悟性很高，师从上海国画大师吴石仙为师学画，擅山水，尤精于雪景，在二十年代山东画坛堪称独步，并参加二十年代中日绘画联展；作品刊印于画册之中。
袁克文（1890—1931），字豹岑，号寒云，学名继前，乳名昭儿，河南项城人，生于朝鲜汉城（今韩国首尔），昆曲名家，民国四公子之一。素有民国时期“天津青帮帮主”之称，民国总统袁世凯的次子，由其三姨太金氏生于朝鲜汉城，长兄袁克定。号称“南有黄金荣、杜月笙，北有津北帮主袁寒云”。熟读四书五经，精通书法绘画，喜好诗词歌赋，还极喜收藏书画、古玩等。后因反对袁世凯称帝，生活放浪不羁，妻妾成群，触怒其父，逃往上海，加入青帮，并在上海、天津等地开香堂广收门徒。1931年病逝于天津。葬于杨村，方地山为其撰写碑文：才华横溢君薄命，一世英明是鬼雄。
王学浩 松谿论古图
152.5×40.5cm
纸本立轴
王学浩（1754—1832）字孟养，号椒畦，江苏昆山人。乾隆五十一年（1786）举人。为人恬澹旷适，绝意干禄。遍历燕、秦、楚、粤。山水得原祁正传，结体精微，笔力苍古。著有《山南论画》，立论精当。于书无不工，篆、隶古劲，直接秦、汉而不自谓能。真书从欧入褚，晚探二王秘。行书更得瘗鹤铭笔意，坚苍浑厚，自成一家。工诗，卒年七十九。
溥侗 竹石图
130×42.5cm
纸本立轴
溥侗，爱新觉罗·溥侗（1877年8月16日-1952年6月），字后斋（一作厚斋），号西园。京剧名票（票友），别号红豆馆主，“民国四公子”之一。父爱新觉罗·载治，乃乾隆十一子成亲王永瑆之曾孙，过继于道光长子隐志郡王奕纬为嗣，世袭镇国将军、辅国公，兼理民政部总理大臣。溥侗自幼在上书房按部就班地读经史，学作诗文，钻研琴、棋、书、画，收藏金石、碑帖，精于治印，酷爱剧艺。对于昆、京艺术，生、旦、净、末、丑兼工，并对戏剧音乐如笛，二胡、弦子、琵琶等无所不通。世人尊称为“侗五爷”，溥侗精于古典文学和文物鉴赏，并通晓词章音律。清宣统三年(1911年)八月十三日(阳历十月四日)颁定清朝第一首法定国歌，也是历史上第一首法定国歌，由严复作词，一等镇国将军溥侗作曲，郭曾炘修订，颁行六天后武昌起义。1927年曾任“乐律研究所”所长，后被清华大学、女子文理学院等校聘为教授，讲授昆曲。1934年，赴南京任国民政府蒙藏委员会委员；1935年11月，当选为国民党第五届候补中央监察委员，文化事业计划委员会委员。抗日战争期间，溥侗未随政府内迁，住在上海，曾在汪伪政权任过“国民党中央执行委员”、“国民政府委员”、“文物保管委员会委员”，于大节有亏。清末民初之际，每逢春秋佳日，溥侗便会约上朋友到西山大觉寺小住，溥侗弹奏一曲《高山流水》，使人顿入绝尘脱俗之境。1952年病故于上海。
程十发（款）人物
65×45cm
纸本立轴
程十发（1921－2007），籍贯上海市金山区枫泾镇人。名潼，斋名曾用“步鲸楼”、“不教一日闲过斋”，后称“三釜书屋”、“修竹远山楼”。幼年即接触中国字画，但给他印象之深莫过民间艺术。1941年毕业于上海美术专科学校中国画系。1942年在上海大新公司举办个人画展，1949年后从事美术普及工作，1952年入上海人民美术出版社（华东人民美术出版社）创作员，1956年参加上海画院的筹备工作，并任画师。长期任上海画院院长，此后，艺术视野不断拓展，“取古今中外法而化之”，在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有一定造诣。工书法，得力于秦汉木简。他的画早年受陈老莲影响，晚年，画家多作花鸟画。
张之万 书法
159×38.5cm
笺本立轴
张之万（1811年-1897年），字子青，号銮坡，直隶南皮（今河北省沧州市南皮县刘八里乡双庙村）人，张之洞堂兄。晚清大臣，著名书画家。是清朝道光、咸丰、同治、光绪四朝元老。道光二十七年（1847年）中进士第一名（状元）。光绪二年（1876年），任河南巡抚，移督漕运，历任江苏巡抚、闽浙总督。光绪八年（1882年），任兵部尚书，后调刑部。光绪十年（1884年），到军机处，兼任吏部尚书。升任协办大学土、体仁阁大学士、东阁大学士。光绪二十二年（1896年），因年迈请辞回乡。光绪二十三年（1897年），寿终，年八十七岁，赠太保，谥文达，入祀贤良祠 。
恽冰 花卉
79×40cm
绢本立轴
恽冰，清代乾隆、嘉庆、道光年间深得家传的一位女画家，生卒年不详。字清於，号浩如，别号兰陵女史，亦署南兰女子。武进（今江苏常州）人。诸生恽钟隆次女，恽南田族玄孙女。善花果，芊绵蕴藉，用粉精纯，作已辄题小诗，名著吴中。乾隆初，江苏巡抚君继善以恽冰画进呈孝圣太后，乾隆帝题诗嘉奖。她自幼潜心于花鸟画创作，不仅整日观摩家中所藏恽南田的画作，掌握表现技法，而且常观察房前屋后的花草 、虫蝶，从中汲取大自然赋予的创作灵感。成年后，嫁同郡毛鸿调为妻。清吴德旋《初月楼续闻见录》记载他们“筑小楼，夫妻吟诗作画以老焉”。婚后良好的文化环境有助于恽冰的艺术日臻成熟。其花鸟画注重逼真写实，造型生动传神。花瓣常以水墨着色晕染，通过灵动多变的用笔，把墨、色与画中的形象完全融为一体；茎枝、叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处理关系，颇具立体感。她与以擅勾染闻名的马荃合称为清代女性画坛双绝。
徐希 古镇春雨
137×68.5cm
纸本镜心
徐希（1940-）中国美术家协会会员，一级美术师。中国浙江省绍兴县人。1982年至1988年，先后有三幅作品在国际绘画比赛中获大奖、二等奖及三等奖各一次。
侯懋功 秋山落恢
96×51cm
纸本立轴
侯懋功[明]字延赏，号夷门，嘉靖、万历（一五二二至一六二o）年间吴县（江苏苏州）人。山水师钱谷，受法於文徵明，后宗王蒙、黄公望，入元人之格，为世所珍。《吴县志、明画录、画史会要、图绘宝鉴续纂》。
善道人 山水
34×45cm
纸本立轴
王文芳 耸立在垅塬之上
173.5×95.5cm
纸本镜片
王文芳（1938-2020），男，生于山东招远，北京画院专业画家、国家一级美术师，生前系全国美协会员、北京美协理事。王文芳在艺术表现上也很有特色，笔墨运用上善于用破墨法，墨、色、水交相运用，混沌变幻。构图上大胆突破传统样式，注意构成感，部分运用装饰对称方式，进而形成鲜明的个人风格。作品有《侗乡三月》、《高原晨趣》等。《碧云低垂》获“孙中山与华侨”美展银奖。曾获首届全国国画展优秀奖和首届全国山水画 展优秀奖。出版有《王文芳山水画选》等多种。
朱文侯 虎
106.5×44cm
纸本立轴
朱文侯（1895～1961）现代国画家。名嘉，以字行。原籍江西婺源，生于浙江平湖，寓居上海。所作花鸟画由北宋双勾入门，参以新罗笔法，工笔、写意均能。又善画走兽，对于狮、虎、猴、鹿等动物致力甚深，鱼龙草虫，亦其擅长。1932、1933年两次在新世界饭店举行画展，获得各界好评，后在厦门鼓浪屿和杭州民众教育馆等处展出。在沪设有白鹿画室，收徒授课，曾任上海美术专科学校和新华艺术专科学校国画教授。新中国建立后，受聘为上海中国画院画师。平时热心于中国画的普及工作，积极参加画院设立的群众业余美术辅导站的辅导工作。为美协上海分会会员、上海市文史馆馆员。作品《松虎图》、《熊猫图》等藏上海中国画院；《双虎图》藏上海博物馆。出版有《朱文侯画辑》。
吴昌硕（款）书法
142×38cm
纸本立轴
吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。正如北京大学教授、引碑入草开创者李志敏所说：“与同时代艺术大家比，吴昌硕是承前启后、比较全面的一位巨匠。” 吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
罗振玉（款）书法
95×41cm
纸本立轴
罗振玉（1866-1940），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，晚号贞松老人、松翁。祖籍浙江省上虞县永丰乡，出生于江苏省淮安市淮安区。他以学术的眼光发现挖掘中国传统文献，并以科学的方法进行整理，刊布流传，其功大焉。先后出版了《敦煌石室遗书》(1909年)、《鸣沙石室佚书》(1913年)、《敦煌古写本周易王注校勘记》(1916年)、《鸣沙石室古籍丛残》(1917年)等。罗振玉是中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家， 对中国的科学、文化、学术颇有贡献，参与开拓中国的现代农学、保存内阁大库明清档案、从事甲骨文字的研究与传播、整理敦煌文卷、开展汉晋木简的考究、倡导古明器研究。罗振玉一生著作达189种，校刊书籍642种。
高简 山水
115×61.5cm
纸本立轴
高简，字澹游，号旅云，自号一云山人、娱晖老人，1634年出生于江苏省苏州。高简能写诗，善画山水，摹法元人，务为简澹，而布置深稳，风格清新可爱。平生小品最多，好画梅花书屋图，冷隽可珍。画风秀洁妍丽，颇具风趣。高简的传世作品有：1667年作《寒林诗思图轴》，该图录于《肥遁庐藏名人山水集》；1670年作《仿曹知白山水图轴》、1696年作《夕照落雁图轴》，藏于故宫博物院；1670年作《仿古山水册》12帧、1653年作《仿宋元山水八帧》卷藏上海博物馆；1703年作《仿唐解元秋林书屋图轴》，藏旅顺博物馆；《青山积翠图轴》，藏南京博物院；《仿徐贲山水图》册，藏辽宁省博物馆等。
谈月色 书法对联
94×22cm×2
纸本立轴
谈月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊诗有“梨花院落溶溶月”句，遂字月色，以字行，晚号珠江老人。因行十，又称谈十娘。斋名梨花院落、茶四妙亭、旧时月色楼、汉玉鸳鸯池馆。广东顺德龙潭乡人。擅长工诗善书画，篆刻、瘦金书、画梅驰誉海内外。弱龄出家入广州檀度庵为尼，法名悟定，为画尼文信弟子。因排行第十，人称谈十娘。晚号珠江老人。有“现代第一女印人”之称。聪慧得师欢，除课佛典外，兼以书画授之，尤耽画梅。民国初年，广州部份名士每喜涉足禅门，雅集挥毫，聊吟畅咏，而继以斋宴，此一时习尚也。
潘龄皋 书法对联
116.5×22.5×2
纸本立轴
潘龄皋（1867-1954），字锡九，河北安新人。1881年，15岁的潘龄皋考中秀才，清光绪二十年（1894年）中举人，后殿试中进士，授翰林院编修，曾先后在甘肃任知县．知州．知府。辛亥革命成功后，潘龄皋担任甘肃省省长，后因痛恨官场腐败，于1922年辞职回乡，之后移居天津、北平，以赋诗、写字为乐，成为民国时期北方著名的书法家。日伪统治时期，他因拒绝出任伪河北省省长而被捕入狱。1948年，潘龄皋几次写信给傅作义，劝其与中共和谈。1949年后，他任中央人民政府军事委员会参议．中央文史馆馆员。
徐泓 山水对屏
30.5×11.5cm×2
纸本立轴
徐泓，清，号隐芳女史
